تذكار أبينا البار يوحنّا الدمشقي (+ ٧٤٩م) – مقالة تفصيلية

تذكار أبينا البار يوحنّا الدمشقي (+ ٧٤٩م)

خِدمتنا الليتورجيّة، في هذا اليومِ المُبارك، تكرّمه راهبًا افتقر كَمُعَلِّمِه، وهو رَجُلُ الغِنَى والمَجد العالميين، وانصرفَ عَنِ الدنيا تاركاً اضطراب هذه الحياة وشواشها وجادًا في طَلَبِ سُكُون المسيح. أخضع جسده بأعراق النُسك الكثيرة وطَهَّرَ مَشاعره بِمَخافة الله فأضحى مُواطِن الصحراء وقاهر الشرّير وارْتَقَى إلى المَعالي السماويّة مُسْتَغْنِيًا بالعمل والثاوريا (المُعايَنَة الإلهيّة). وقد جارى بأناشيده الأجواق السماويّة، وَوَضَعَ نِظام أنغام الموسيقى، فاسْتَحَقَّ اسم داود، صاحِب المزامير. كما نَقَضَ البِدَع ودافع عَنِ الإيمانِ وسَلَّمَ الكنيسة المُعْتَقَد القَويم، وبَسَطَ التعليم الصحيح بشأن الإيقونات المُقَدَّسَة فاسْتَحَقَّ، كلاهوتي، أنْ يُدْعَى رسولاً حبيبًا. ولِقُوَّة مُؤَلَّفاتِه فاقَ كُلَّ الحُكماء الذين سَبَقُوه. وهو كموسى ولج غيمة الروح القدُس واخْتَرَقَ الأسرار الإلهيّة ومَدَّها لنا بِلُغَّة مُتَنَاغِمَة. لذا أضحى مُسْتَحِق التَعَجُّب لأنّنا به عَرَفْنا أنْ نُمَجِّد الإله الكُلِّي الصَلاح.

أَعْرَقُ الشهادات بشأن القديّس البار يوحنّا الدمشقي تُفيد أنَّ أوَّلَ جامع لسيرته هو الراهب الكاهن ميخائيل السمعاني الأنطاكي. وقد أخرجها بالعربية سنة ١٠٨٥م. فيما تُنْسَبُ النَسْخَة اليونانيّة إلى بطريرك اسمه يوحنّا، لَعَلَّه السابع الأنطاكي (١٠٨٨- ١١٠٦م).

أصله

لا نعرف بالتأكيد أصل عائلة القدّيس يوحنّا. بعض المصادِر يقول إنّه بيزنطي وبعضها سرياني فيما تبرز أهم الدراسات أنّه عربي ابن عربي. دعي في الأساس منصور بن سرجون. ولَعَلَّهُ أصلاً من بني تغلب. استوطنت عائلته دمشق قبل القرن السادس للميلاد وكانت على رفعة في المقام والمنصب. شغل جدّه منصور مركز مدير المالية العام وتبوأ حاكمية دمشق في زمن الإمبراطور البيزنطي موريس (موريق) (٥٨٢ -٦٠٢م) وحتى هرقل (٦١٠-٦٤١م). ويبدو أنه هو الذي فاوض العرب على تسليم دمشق بعدما هجرت الحامية البيزنطية مواقعها وتركت الدمشقيّين لمصيرهم. أمّا والده سرجون فولاّه معاوية بن أبي سفيان ديوان المالية، في سورية أوّلاً ثمّ في سائر أرجاء الدولة الأموية. وقد استمر في وظيفته إلى خلافة عبد الملك بن مروان (٦٨٥-٧٠٥م)، أي ما يزيد على الثلاثين عامًا كان خلالها زعيم المسيحيين في دمشق.
إلى ذلك يبدو أن اثنين من عائلة منصور شغلا الكرسي الأورشليمي في القرن التاسع للميلاد بشهادة سعيد بن البطريق (٨٧٧-٩٤١م).

نشأته وأيّام صِباه

كان مولد يوحنّا في مدينة دمشق ما بين العامين ٦٥٥ و٦٦٠ للميلاد. دعي منذ القرن التاسع “دفّاق الذهب” أو “مَجرى الذهب”- وهو اسم نهر بردى في الأساس – بسبب النعمة المتألقة في كلامه وحياته. تتلمذ هو وأخ له بالتبني، اسمه قزما، لراهب صقلّي كان واسع الاطلاع، محيطاً بعلوم عصره. وكان اسم الراهب قزم، أيضًا، فك سرجون، والد يوحن، أسره من قراصنة أتوا به إلى دمشق.

مَلَكَ يوحنّا الفلسفة اليونانيّة فطوّعه، فيما بعد، لإيضاح الإيمان الأرثوذكسي. عاش، أول أمره، عيشة الدمشقيين الأثرياء السهلة وكان مِنْ رُوّاد البلاط الأموي بالنظر إلى مكانة والده عند الخلفاء. ربطته بيزيد بن معاوية صداقة حميمة وكان يتحسّس الشعر ويتذوقه وتهتز مشاعره لدى احتكاكه بشعراء الصحراء. ويرى عدد من الدارسين أن بعض تآليفه تأثرت بهذا الاحتكاك، لاسيّما أناشيده وقوانينه. كما اكتسب من رفقته بيزيد معرفة القرآن والديانة الإسلامية.

هذا ويظهر أن يوحنَا شغل منصبًا إداريًّا رفيعًا في زمن الأمويين، وإن كنا لا نعرف تماماً ما هو. قد يكون أميناً للأسرار أو مستشارًا أوّلاً. وقد أقام على هذا النحو زماناً إلى أن نفخت رياح التغيير فأخذ الحكّام يضيّقون على النصارى. ولما أصدر الخليفة عمر الثاني (٧١٧-٧٢٠م) قانونًا حظّر فيه على المسيحيين أن يتسلّموا وظائف رفيعة في الدولة ما لم يُسلمو، تمسك يوحنا بإيمانه وتخلى عن مكانته. ولعل هذا هو السبب الأول في زهده في الدنيا وانصرافه عنها إلى الحياة الرُهبانيّة في دير القدّيس سابا القريب مِنْ أورشليم.

اليد المَقطوعة

هذا ويُحْكَى أَنَّهُ لمّا انْدَلَعَت حرب الصور الكنسية في الأمبراطورية البيزنطية، واتَّخَذَت الدولة مِنْها، بِشَخْص الأمبراطور لاون الإيصوري (٧١٧-٧٤١م) مَوْقِفاً مُعادي، باشَرَت حَمْلَة واسعة لِتَحْطِيمِها وإزالة مَعالِمِها وإشاعَة مَوْقِف لاهوتي رافِض لها. وقَد سَعَى الإمبراطور جُهده لِحَمْلِ الأساقِفَة، بالتَرغيب والتَرهيب، على الإذْعانِ لِرَغْبَتِه. وكانت النتيجة أَنَّ خَفَتَت أكثر الأصوات المُعارِضَة، المُتَمَسِّكَة بالأيقونات. يَومذاك هَبَّ القدّيس يوحنّا الدمشقي- وكان، حَسْبَما نقل مُتَرْجَمَه، ما يَزال بعد في العالم- مُدافِعاً عَنِ الأيقوناتِ وإكرامِها فكتبَ وبعثَ برسائلٍ عديدةٍ في كُلِّ اتِّجاه، حتى قيلَ أَنَّهُ اشْتَرَكَ في أعمالِ المَجْمَعِ الأورشليمي المُنْعَقِد لهذه

الغاية، وحَضَّ على المُجاهَرَة بهرطقة الإمبراطور وقَطْعِه. ولمّا كانت سوريا وفلسطين خارج الفُلْك البيزنطي فقد حاول لاون الملك أنْ يَخنق صوت الدمشقي عَنْ بُعْدٍ وبالحيلة. لهذا استدعى أمْهَر الخَطّاطين لديه وطلبَ مِنهم أن ينسخوا له رسالة كتبها زورًا كما من القدّيس إليه وأن يجعلوا الخط في الرسالة مطابق، قدر الإمكان، لخط الدمشقي. مضمون الرسالة كان الاستعانة بالإمبراطور على الخليفة. وأرفق لاون الرسالة المزوّرة بأخرى شخصية عبّر فيها للخليفة عما أسماه “صفاء المحبة بينهما وشرف قدر منزلته عنده”. وأردف بالقول إنه إذ يرغب في تأكيد المحبة والصلح بينه وبين الخليفة يرسل إليه صورة الرسالة التي أنفذها إليه عامل الخليفة يوحنّا.

فلما اطّلع الخليفة عمر بن عبد العزيز على الرسالتين استبدّ به الغضب الشديد وأرسل في طلب يوحنّا وواجهه بهم، فدافع قدّيسنا عن نفسه، ولكن دون جدوى، فأمر الخليفة السيّاف بقطع يد القدّيس اليمنى وتعليقها في ساحة المدينة العامة. وبالحيلة استردّ يوحنا يده المقطوعة متذرعاً بضرورة دفنها لتهدأ آلامه التي لا تطاق. فأخذها ودخل بها إلى بيته وارتمى عند إيقونة لوالدة الإله جاعلاً اليد المقطوعة على مفصله، وصلّى بدموع غزيرة لتردّها له والدة الإله سالمة. وفيما هو مُستغرق في صلاتِهِ غفَ، وإذا بوالدة الإله تتراءى له في الحلم قائلة: “ها إن يدك قد عوفيت الآن، فاجتهد أن تحقّق ما وعدت به بدون تأخير”. فاستيقظَ يوحنّا من النومِ ليكتشف أن يده قد عادت بالفعل صحيحة وموضع القطع ظاهر عليها كخطٍّ أحمر.

يذكر أن سائحًا مرَّ بدمشق في القرن السابع عشر ونقل ما يبدو أنه كان مُتداوِلاً في ذلك الزمان أنَّ المُعْجِزَة قد تمّت بواسطة إيقونة سيّدة صيدنايا العجائبيّة.

إِثْرَ الأعجوبة، كما ورد في التُراثِ، حاولَ الخليفة استعادة يوحنّا ووعده بإكرامات جزيلة، لكن قدّيسنا كان قد زهد في الدنيا وتشوّف إلى الحياة الملائكيّة. وقد تَرَكَ هو وأخوه بالتَبَنّي، قُزما، دمشق وَوَجَّها طرفهما ناحية دير البار سابا المُتَقَدِّس، بعدما وزّع أمواله على الفقراءِ والمُحتاجين وصَرَّف سائر شؤونه الدنيا.

يوحنّا راهبًا

كان يوحنّا، في ذلك الزمان، رَجُلاً ذائع الصيت، لهذا استقبله رُهبان دير القدّيس سابا بفرح، لكنهم خشوا أن يكون إقباله على الحياة الرُهبانية مُجَرَّد نَزْوَة. ولمّا كانوا عارِفين بِعُمْقِ ثَقافَتِه العالمية فقد تردّدوا الواحد تلو الآخر في تحمل مسؤوليّة رعايته على السِّيرة النُسْكِيَّة. أخيرًا قبله شيخ جليل متقدم في السن. فلما أقبل يوحنّا إليه بادره الشيخ بالقول: “يا ابني الروحي، أرغب إليك أنْ تُقْصِي عَنْكَ كُلَّ فِكْرٍ دُنْيَوِيٍّ وكُِّل تَصَرُّفٍ أَرْضِي. إِعْمَلْ ما تراني أعمله، ولا تَتباهَ بِعُلُومِك. إنَّ العُلوم الرُهبانيّة والنُسْكِيَّة لا تَقُلّ أَهَمِيَّة عنه، لا بَلْ تَعْلُوها مَقامًا وفلسفة. أَمِتْ مُيُولك المُنْحَرِفَة وتَصَرَّف بِخِلاف ما يُرْضِيك، ولا تَقْدِمْ على عملٍ دون مُوافَقَتِي وَطْلُبْ نَصيحَتي. لا تُراسِل أَحَدًا. إِنْسَ العُلُوم البَشَرِيَّة التي تَعَلَّمْتَها كُلَّها ولا تَتَحَدَّث عَنْها مُطْلَقًا”. فَسَجَدَ له يوحنّا وطلبّ صلاتّهُ وبَرَكَته لِيكون له الله على ما ذكر مُعينًا.

سلكَ قدّيسَنا في ما وَعَدَ بِهِ بِكُلِّ غِيرَةٍ وأمانةٍ إلى أنْ رَغِبَ مُعَلِّمَهُ في امْتِحانِهِ يَوماً لِيَرى مِقْدار تَمَسُّكِهِ بنذرِ الطاعة، فقال له: “يا ولدي الروحاني، قد بلغني أن عمل أيدينا الذي هو الزنابيل مطلوب بدمشق. وقد اجتمع عندنا منها شيء كثير. فقم اذهب إلى مدينتك وخذها معك لتبيعها وتحضر لنا ثمنها لاحتياجنا إليه في النفقة”. فحمّله إياها ورسم له ضعفي ثمنها لئلا يتيّسر له بيعها بسرعة. فلمّا خرج أرسل له الرَّبّ راهبين آخرين مُنطلقين إلى دمشق فساعداه على حمل الزنابيل. ولمّا وصلَ إلى السوق لمْ يُصادَف مَنْ يَشْتَريها منه لغلاء ثمنها. وفيما هو جائِل حائِر في أمْرِه، رآه بعض خدمه مِمَن كانوا له في العالم، فعَرَفوه ولمْ يَعْرِفُهم، فرقّوا له وأخذوا منه زنابيله بالثمن الذي طلبه.

فعاد يوحنٍا إلى معلمه وقد ظفر بإكليل الغلبة على شيطان الكبر والعظمة.

وحدث مرة أن رقدَ بالرَّبّ أحد الشيوخ الرُهبان وكان جارًا ليوحنّا، فحزن أخوه في الجسد عليه حزنًا شديد، وكان هو أيضًا راهبًا. فجاء إلى يوحنّا وسأله أن ينظم له طروبارية تسليه عن غمّه، فاعتذر يوحنّا لأنّه لمْ يَشأ أنْ يُخالف الشيخ مُعلّمه في ما وضعه عليه. لكنّ الراهِب أصَرَّ بالقول: “ثِقْ أنّي لنْ أبوح بها ولن أرتلها إلا وأنا وحدي”. وظلّ عليه حتى أخرج له طروبارية. وفيما كان يلحّنها، أدركه معلمه الشيخ فقال له: “أبهذا أوصيتك؟! هل أمرتك أن تزمّر أم أن تنوح وتبكي؟! فأخبره يوحنّا بما جرى له وسأله الصفح فامتنع قائلاً: “أنك منذ الآن لا تصلح للسكنى معي، فانصرف عني بسرعة”. فخرج قدّيسنا من عند الشيخ حزينًا وجالَ على الرُهبان يتوسّط لديهم. فلما أتوا إلى الشيخ سألوه أن يسامحه فأبى، فقالوا له: أما عندك قانون تؤدبه به لتصفح عنه” فقال: “أجل، إذا ما حرّر مُستخدمات (مراحيض) مشايخ الرُهبان ونظفها”، فانصرف الآباء من عنده مَغمومين لأنه لم يسبق لهم أنْ سَمِعُوا بقصاص كهذا. فلمّا أتوا إلى يوحنّا، استوضحهم الأمر فأجابوه، بعد لأي، بما قاله لهم الشيخ. فقام لتوه قائلاً: “هذا الأمر سهل فعله عندي، متيسر عليّ”. ثم أخذ قفة ومجرفة وبدأ بالقلاّية الملاصقة لقلاّيته. فلما بلغ الشيخ ما صنعه تلميذه بادر إليه على عجل وأمسكه بكلتا يديه وقبّل رأسه وعينيه وقال له: “ثق يا بني لقد أكملت الطاعة وزدت عليها وليست بك حاجة بعد إلى أكثر من ذلك، فهيّا إلى قلايتك على الرحبِ والسِعة”.

ومرّت أيام ظهرت بعدها والدة الإله القدّيسة لمعلم يوحنّا في الحلم وقالت له:”لماذ، أيها الشيخ، تمنع الينبوع عن أنْ يفيض ويجري؟! فإن تلميذك يوحنّا عتيد أن يجعل كنيسة المسيح بأقواله ويزين أعياد الشهداء وكافة القديسين بترنيماته الإلهية فأطلقه…لأن الرّوح القدس المعزي يجري على لسانه”. فلما أطل الصباح قال الشيخ لتلميذه:”يا ابني الحبيب الروحاني، إذا ما حضرك منذ الآن قول تتكلم به فلا مانع يمنعك لأن الله سبحانه يرضاه ويهواه. فافتح فمك وقل ما تلقنك إياه النعمة الإلهية”. مِنْ ذلك اليوم صار القدّيس يضع القوانين الليتورجية والاستيشيرات والطروباريات وسواها. ربيبه في عمله هذا كان أخاه بالتبني قزما. ويبدو، كما يؤكد كاتب سيرته، أن المحبة الإلهية كانت وافرة بين الاثنين وأنّه لم يعرض لهما أن غلبهما الحسد مُدَّة حياتهما.

يوحنّا كاهنًا وواعظًا ومُعَلِّمًا

يُسْتَفَاد مِنْ أخبار القدّيس يوحنّا أنَّ بطريرك أورشليم استدعاه بعد سنوات مِنْ حياته الديرية ثبت خلالها في الاتِّضاع والطاعة وسامه كاهنًا رغم تمنّعه. فلما عاد إلى الدير زاد على نسكه نسكاً. يُذْكَرُ أَنَّ يوحنّا تَلَقَّى العلوم المُقَدَّّسَة لا في دمشق بل في الدير ولدى بطريرك أورشليم أيضًا. هو نفسه ذكر أنَّ مُعَلِّميه كانوا مِنْ رُعاةِ الكنيسة.

مُنذاك أصبح يوحنّا واعظ المدينة المُقَدَّسَة، يُقيم في ديرهِ ثُمَّ يَخرج إلى القُدْسِ وهي قريبة، ليُتَمِّم خِدمته في كنيسة القِيامة. وقد بقي لنا مِنْ مَواعِظِه تسع امتاز فيها بالبلاغة والإبداع وقُوَّة المَنْطِقِ واقْتِدار الحجة وغِنَى العقيدة.
وإلى جانب الكهانة والوعظ اهتم قدّيسنا بالتدريس. وثَمَّة ما يُشير، في تأليفِهِ العَقائِدِيَّة والجَدَلِيَّة، إلى أنَّ بَعضها على الأقل دُروس شَفَهِيَّة التقطها الكتّاب ودوّنوها.

إسْهامه الكنسي

هناك أربعة مَجالات كنسية أساسيّة كانت للقدّيس يوحنّا الدمشقي فيها إسهامات جليلة جزيلة القيمة:

الأول عقائدي. للقدّيس فيه بضع مؤلفات أهمها كتاب “ينبوع المعرفة” الذي يشتمل على ثلاثة أبواب، أحدها فصول فلسفية هي بمثابة توطئة للعرض اللاهوتي وتحديدات لبعض الفلاسفة الأقدمين وآباء الكنيسة. يلي ذلك باب الهَرطقات الذي هو عِبارَة عَنْ تَوْطَئَةٍ لاهوتِيَّةٍ تاريخِيَّةٍ يَتَنَاوَلُ فيها مِئَة وثلاثة تعاليم دينيّة زائِفَة وانتشارها. وأخيرًا بَيان الإيمان الأرثوذكسي الذي قَسَّمَهُ إلى مِئَةِ فَصْلٍ أو مَقال.

الثاني جدلي دفاعي. هنا كتب قدّيسنا ضِدْ هرطقات زمانه كُلِّها: “النسطورية والطبيعة الواحدة والمشيئة الواحدة والمانوية وبدعة محطمي الأيقونات. كما وضع الخطوط العريضة لطريقة الجدل مع المسلمين وترك نبذة ضد الخرافات الشعبية”. أهمّ هذه الكتابات مَباحِثِه الثلاثة الدفاعيّة ضِد الذين يَرْذُلُون الإيقونات المُقَدَّسَة.

الثالث ليتورجي. هنا يُعزى إليه إرساء أُسُس كِتاب المُعَزِّي وتأليف العديد مِنَ الستيشيرات والبروصوميات والإذيوميلات والكاثسماتات والطروباريّات والقناديق والقوانين الكنسيّة بالإضافة إلى دور أكيد في تحرير تيبيكون دير القدّيس سابا.

الرابع مُوسيقي. فيه نَظّم ووضع قِسْمًا كبيرًا مِنْ مُوسيقى كتاب المُعَزِّي ولَحَّنَ العديد مِنْ القوانين والطروباريّات وساهَمَ في وَضْعِ نِظام العلامات المُوسِيقِيَّة.

لاهوت الإيقونة عِنده

ولا بد من كلمة بشأن دفاع القدّيس يوحنّا عن الإيقونات لاهوتًا. فالحق أنَّ قِدّيسَنا هو الذي وَضَعَ الأُسُس اللاهوتيّة للدِفاع عَنْ إِكْرام الإيقونات، وهو ما تبنّته الكنيسة وبَنَت عليه عَبْرَ العُصور. يستند لاهوت الإيقونة عنده إلى ثلاث قواعد أساسية:

– لا نقدر أن نمثّل الله حِسِّيًّا لأنّه روحٌ مَحض لكننا نقدر أنْ نُمثِّلَ الرَّبّ يسوع المسيح ووِالدة الإله والقدّيسين وحتّى الملائكة الذين ظهروا على الأرض بأجساد. فالكِتاب المُقَدَّس لا يَمْنَعُ تكريم الصُوَر بل عِبادَة الأوثان.

– إن الإكرام الذي نقدمه للإيقونات إنّما نقدمه لأصحابها المرسومين عليها، لا إلى الخشب والألوان، وهو يرجع في كل حال إلى الله الذي هو مصدر كل خير في القدّيسين. ونؤكد كلمة “إكرام” لأننا نميّز بين الإكرام والعبادة التي لا تليق إلا بالله وحده.

– ثم إن لإكرام الإيقونات منافع جزيلة. فالصور ظاهرة إنسانيّة نَذْكُرُ مِنْ خلالها نِعَمِ الله علينا، وهي بمنزلة كِتاب للعامَّةِ تَمُدُّ إليهم أسرار الله وإِحْساناته وحُضوره، وتَحْرِض على اقْتِفاء سير القِدّيسِين.

رُقاده

أَمْضَى القدّيس يوحنّا ثلاثين سنة مِنْ عُمْرِهِ في الدير. ولعله لم يَعُد إلى دمشق خلال ذلك إلا مَرَّة واحدة. كان رُقاده بسلام في الرَّبّ، في شَيْخُوخَةٍ مُخْصِبَةٍ بالصالِحات، أَغْلَب الظنّ، بين العامين ٧٤٩، ٧٥٠ للميلاد. جمع في نفسه، على نحو مُتَناغِم، قداسة الراهب وعُمْقِ اللاهوتي وغيرة الرسول وإلهام المُنْشِد ومَوْهِبَة الموسيقي، فاسْتَحَقَّ إكرام الكنيسة له جيلاً بعد جيل، أبًا ومُعَلِّمًا.

بَقِيَت رفاته في الديرِ إلى القرن الثاني عشر حين جرى نَقلها إلى القسطنطينيّة حيث أُودِعَت كنيسة جميع القدّيسين القديمة بِجانِب القدِّيسَيْن يوحنّا الذهبي الفم وغريغوريوس اللاهوتي. يُذْكَرُ أنَّ اللاتين نهبوا هذه الكنيسة عندما دخلوا القسطنطينيّة سنة ١٢٠٤. كما هَدَمَها الأتراك سنة ١٤٦٣.
<span;>وقد أعْلَنَ المَجْمَع المُقَدَّس السابع (٧٨٧م) قداسة يوحنّا واعْتَبَرَهُ “بطل الحقيقة”.

مُؤَلَّفاتِه

١. يُنْبُوع المَعْرِفَة وينقسم إلى:

أ. عِلم الفلسفة والمنطق: يناقش فيه التحديات الفلسفية ويشرح دور الفلسفة (ارسطوا) بالنسبة إلى اللاهوت ويعتبر مقدمة لما يليه مِنْ أجزاء.

ب. أغلب الهرطقات وما قضيتها. (انتقد يوحنّا الدمشقي شخصيّة الرَّسول محمد الذي يعتبره البعض تاريخياً من أوائل من كتبوا كتابًا كاملًا ضد شخصّية الرّسول والإسلام حيث ذكر في كتابه بأن الراهب النسطوري الراهب بحيرى قام بمساعدة الرّسول محمد في كتابة القرآن، واتهم الرّسول أيضاً باقتباسه بعض مِنْ كتابات ورقة بن نوفل الذي كان وحسب زعم الدمشقي قسًّا نسطوريًّا كان يترجم بعض الأناجيل المُحَرَّفَة إلى العَرَبِيَّة.

ث. الأمانة الأرثوذكسيّة والإيمان الأرثوذكسي والمئة مَقالة في الإيمان الأرثوذكسي. يَتَضَمَّن عرضاً لأهمِّ العقائِد. الله الواحد، الأقانيم الثلاثة، الخلق، الملائِكة، العالم، الإنسان، التَجَسُّد، تكريم القدّيسِين والإيقونات .

٢. مُخْتَصَر الأمانة أنطاكية الأرثوذكسية: كتبه لإيليا مطران يبرود.
٣. مَقالة عن الثالوث، وهي على طريقة سؤال وجواب.
٤. مَقالة عن “قُدُّوسٌ قُدُّوسٌ قُدُّوس” يُبَيِّن أنَّ هذه الصلاة مُوَجَّّهَة إلى الأقانيم الثلاثة وليس إلى الابن وحده.
٥. مُقَدِّمَة عامة عَنِ العقائِدِ: كتبها -جمعها تلاميذه عنه- إلى يوحنّا مطران اللاذقية.
٦. ثلاث مَقالات للدِفاع عنِ الأيقونات المُقَدَّسَة: كتبها بين سنتيّ ٧٢٦ و٧٣٠ بعد صُدور المَرسوم ضد تكريم الإيقونات المُقَدَّسَة. وضعَ فيها يوحنّا الأُسُس الاهوتيّة للدِفاع عَنِ تكريم الإيقونات.
٧. مَقالة ضد أسقف يعقوبي: يرفض فيها آراء اليعاقبة ومبادئهم وخاصة قولهم أن في المسيح طبيعة واحدة.
٨. مَقال ضد المانوية: وهي بشكل حوار بين أرثوذكسي ومانوي لإظهار أخطاء الثنائية (الخير والشر).
٩. جدال بين مسلم ومسيحي: يدافع فيه عن عقيدة التجسد ويرفض نظرية القضاء والقدر.
١٠. مَقالة ضد الساحَرات.
١١. مَقالة في الطبيعة المركبة: رفض لآراء القائلين بالطبيعة الواحدة.(النسا طرة).
١٢. مَقالة في أنَّ للمسيح إرادَتَيْن: وهي ردّ على القائِلين بأنَّ للمسيح إرادة واحدة.
١٣. مَقالة ضد النساطرة: القائلين بأن للمسيح شخصين كما أنه له طبيعتين.
١٤. مُجادلة يوحنّا الأرثوذكسي: مع مانوي يرفض أفكار ماني.
١٥. مُؤَلِّف في شرح رسائل القدّيس بولس. وقد اسْتَوْحَى فيه مِنْ كتابات يوحنّا الذهبيّ الفم وكيرلس الإسكندري.
١٦. مَقالة قصيرة عن الصوم.
١٧. مَقالة عن الأرواحِ السَيِّئَة الثمانية: يُعالج فيها الخطايا الرئيسيّة التي يرتكبها الراهب ضد الحياة الرهبانية.
١٨. مَقالة في الفَضائِلِ والرَذائِل.
١٩. المَواعِظ: في رُقاد السَّيِّدَة وعنْ وِلادة السَّيِّدَة وعنْ التَجَلِّي والتينة اليابِسَة التي لَعَنَها يسوع ويوم السبت العظيم ……………. إلخ

٢٠. مُؤلَّفات طَقْسِيَّة وأناشيد الدينيّة وأَخَصِّها للعذراء مريم (إنَّ ابرايا … )

طروبارية للقدّيس يوحنّا الدمشقي باللحن الثامن

ظهرتَ أيّها اللاهج بالله يوحنّا، مُرْشِدًا إلى الإيمان المُستقيم، ومُعَلِّمًا لحَسَنِ العِبادة والنقاوة، يا كوكبَ المسكونة، وجمال رؤساء الكهنة الحكيم، وبتعاليمكَ أَنَرْتَ الكُلّ، يا معزفة الروح، فتشفعْ إلى المسيح الإله أن يُخَلِّصَ نفوسَنا.

طروبارية القدّيس يوحنّا الدمشقي اللحن الثامن

هَلُمُّوا نَمْتَدِحِ البُلْبُلَ الغِرِّيدَ، شَجِيَّ النَغَمِ، الذي أَطْرَبْ كَنِيسَةَ المَسيحِ وَأَبْهَجَها بِأَنَاشِيدِهِ الحَسَنَةِ الإيقَاعِ الطَلِيَّة أَعْنِي بِهِ يُوحنّا الدِمشْقِيَّ الكُلِيَّ الحِكْمَة، زَعِيمَ ناظِمِ التَسابيحْ الذي كانَ مَمْلُوءاً حِكْمَةً إلهِيَّةً وعالَمِيَّة.

قنداق القدّيس يوحنّا الدمشقي اللحن الرابع

لنسبّح أيّها المؤمنون كاتب التسابيح مُعلّم الكنيسة ومصباحها، يوحنّا الموقَّر، المقاوم الأعداءَ، لأنهُ حمل سلاح صليب الرَّبّ، فصادم بهِ ضلالة المبتدعين كلها، وبما أنّه شفيعٌ حارّ عند الله، فهو يمنح الكل غفران الزلاَّت.

قنداق القدّيس يوحنّا الدمشقي اللحن الثاني

لقد روضتَ جسدكَ وذللته بالكدِّ في أتعابِ النسك الكثيرة أيها الأب البار فحلّقتَ مُرْتَقِيًا إلى العلو السماوي وفيه أعطيتَ الألحانَ الإلهية فرنمتَ بها علانية لأحبّاءِ الرَّبّ.